2007年12月4日

東京流浪客 (24/11/2001)


24/11/2001


怎形容鈴木清順與他的作品《東京流浪客》才最恰當?

鈴木是一位大師。不對!他的作品可謂是”出唔到大場面”的娛樂片。他的高峰時期是六十年代中後期,一年可以拍兩套片以上,內容圍繞地下黑幫、殺手,或軟性色情。那麼,鈴木是一個商業導演嗎?也不對!雖然他寄身於大公司「日活」下才有拍片的機會,但他的作品都與普通娛樂片不同,往往在電影語言、美術,甚至橋段上,加入了大量自己的東西,不時還有一些叫人不可思議的”實驗”。正因為對藝術的頑固執著,日活公司的高層認為鈴木”走得太遠”,將他轟出電影界,在70至80年間幾乎沒有新作。

這個形容應是最適當的:鈴木清順是一個「電影作者」。無可否認,鈴木的大部分作品都是商業片,甚至是三流的B級片,但它們都不失鈴木的個人風格。鈴木雖在大公司拍片,接受公司提供的劇本。但鈴木樂於接到差的劇本, 因為他有能力把爛故事拍得有趣,化腐朽為神奇。鈴木在美術方面都非常講究,甚至可以說是”玩o野”。在多年拍檔木村威夫的配合下,以佈景、服裝、燈光等,拼湊出一幅幅獨特的構圖。


因67年的《殺手烙印》委實精彩,前作《東京流浪客》難免被比下去。《東》的故事不算特別過癮,比《殺》少一點playful,多一分沉重。演員嫌不夠"騎呢",主角渡哲到底算是帥哥一名,不如宍戸錠般的"口腫面腫"。一如既往,故事離不開日本B級片框框的類型故事,不外是黑道殺手遭仇家迫害,社團大佬繼而出賣,殺手被迫拋棄女友,逃出東京。途中,殺手被伏擊,幸得傳說中的殺手出手相救。回到東京後,他單鎗匹馬殺盡仇家與無情無義的大佬。愛人回到身邊,可惜根據故事公式,殺手終歸是流浪客,註定孤獨一世,女人對他來說只是負累。所以他再次孤身踏上征途。


熱鬧、流暢、簡約、陽剛、色彩斑爛,《東京流浪客》是鈴木風格的大成之作。初看時也許被片中的實驗手法所迷惑。例如,主角哲也與追殺者於雪地決鬥一幕,在白茫茫的一個場景上,竟然出現了掩蓋畫面達四分一之多的黑色陰影。而且陰影時斜時直,每個分鏡皆不同,可見不是錯漏,而是人工加上的,但我導演的用意未明;而最具實驗的,則是結局的決鬥,哲也在一個空蕩蕩的白色大舞台上殺掉所有仇家。出人意表的舞台燈光效果與動作的安排,保證讓觀眾拍案叫絕。


誰說商業娛樂片不是藝術、不能搞實險?請你看看鈴木清順的作品。


▼《東京流浪客》結局決戰




Criterion Collection版《東京流浪客》


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