2007年7月31日

悼念大師 - 英瑪褒曼Ingmar Bergman 1918~2007

英瑪褒曼 Ingmar Bergman
1918~2007


聽到這個消息,筆者不會感到震驚。畢竟英老早已過古稀之年,今年八十有九。英老的電影作品,參透死亡與存在的意義。對他來說,離開人世,可能是短暫人生中一個無法避免的終點站而已。

人雖死,然而作品仍在。作品的哲學寓意及對世人的影響,沒有時限性、地區性,不因作者的離去而消失。這正正是英瑪褒曼、費里尼、黑澤明、寇比力克這等大師們偉大之處。英瑪褒曼的作品讓人深思,觸及了諸如存在、記憶、婚姻、啟蒙 等的論題。筆者雖然只看過三部作品,卻印象難忘:《野草莓》夢境閃回,用九十分鐘回溯生命的足跡;《假面》意識流式的影像,似夢迷離,令人仿如女主角(Liv Ullmann)患上精神分裂;《芬妮與亞歷山大》透過一對小孩的眼睛,見證世局變遷、家道興衰,封建制度對成長的磨滅……

從四十年代開始執導的六十多部作品、無數的劇本、自傳式著作、合作無間女星(Liv與Bibi Andersson),以及他獨居數十年的福勒島 (Faro Island)大屋。英瑪褒曼八十年的人生,成就不朽的傳奇。


讓我們回顧這六十年的光影,懷念這位電影大師。




假面 Persona

芬妮與亞歷山大 Fanny and Alexander

英瑪褒曼去世報導
http://www.mpinews.com/htm/INews/20070730/ta11654c.htm (明報)
http://news.sina.com.tw/global/mingpao/cn/2007-07-31/044212633505.shtml (新浪新聞)
http://www.nytimes.com/2007/07/30/movies/30cnd-bergman.html?hp
(New York Times)
http://news.bbc.co.uk/2/hi/entertainment/6921960.stm (BBC News)
http://www.ingmarbergman.se/page.asp?guid=15480F05-00E0-4B72-9FE3-1AE3C1F0F3CF (英瑪褒曼官方網頁公布)

2007年7月30日

簡易上載 - Free YouTube Uploader

各位"YouTube友"!相信大家都曾嘗試使用不同的軟件,以上載影片至YouTube (例如FireFox的FireUploader),又或修改、轉換(convert)影片檔的格式,以方便上載。筆者也用過無數的軟件,但從來無一個令我感到稱心滿意。但現在,終於有一個好工具可以推薦給各位了……

那是DVDVIDEOSOFT.com出品的「Free YouTube Uploader」。它的用法非常簡便,"一站式"的 1) Trim影片、2) 輸入Description及Tag、3) 上載至YouTube。

以下簡單幾步,教你怎做:


順利完成安裝後,輸入你的戶口與密碼,系統會自動記錄。以後就無需每次登入了。



進入正式版面後,你可以先選取影片,為影片加上簡介與關鍵字(Keywords)。




按中下方的「Trim Video」,可以編輯影片。例如影片有1小時,而你只需其中的6分鐘,你便可用中下方 [x 的按鈕,控制你想要的段落範圍。完成後,按右下方的「Apply & Close」即可。





然後到最後一個步驟。選取影片的分類與語言。完成後按「Upload Video」即可上載。




這工具實在方便、易用,讓你輕鬆將珍藏的長片分段上載至YouTube。例如我已將蘋果CEO 喬布斯(Steve Jobs),07年1月介紹 AppleTV與iPhone的演說(這是我最愛看的一個演出!),分成12段上載至YouTube,然後又把12段片集合在一個Playlist內。現在歡迎你欣賞:



筆者也將舊作品分段上載。這是與承啟先生合作的《In The Trap》。拍於1999年,地點是新蒲崗、彩虹村一帶:



Free YouTube Uploader下載點: http://www.dvdvideosoft.com/guides/dvd/upload-video-to-YouTube.htm

夢斷情天 - Criterion Collection 標準版 Days of Heaven



大喜訊!著名電影權威廠牌Criterion Collection,將於十月推出美國名導演泰倫斯馬力克Terrence Malick的作品《Days of Heaven》,港譯《夢斷情天》/《情來自有方》。此片乃筆者生平至愛的電影之一。片中壯麗的景色、跌宕的人生、淡淡的哀愁,皆令人永誌難忘。

誠意推薦給同樣熱愛電影的你!


Criterion Collection presents 《Days of Heaven》: http://www.criterion.com/asp/release.asp?id=409


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4/1/2003

《Days of Heaven》是泰倫斯馬力克(Terrence Malick)拍攝於1979年的作品。承繼了作者前作《荒漠情》(Badlands)的風格:緩慢的節奏,角色描寫細膩,營造浪漫優閒的氣氛。《Days of Heaven》比前作更能夠表現這份獨特的風格。顯然,故事本身不是作者的主要目的,所以務求令故事盡量簡潔。故事講述三兄妹離開大城巿,隨移民的人潮來到田間工作,富有而寂寞的地主愛上了姊……

筆 者非常欣賞本片精緻得一絲不苟的攝影,每一個鏡頭都仿如一幅油畫 - 萬籟俱寂的郊外,一片金黃的麥田,辛勞工作的農民,稻草人。還有,秋風吹動麥田所發出 微弱的聲音,你幾乎可以嗅到田園的氣味。影片其中三幕尤其令人印象難忘的:蝗蟲來襲,先有一隻兩隻出現在人的眼前,轉瞬間它們已是漫天滿佈,蠶食已結穗的 麥稻,小小昆蟲的破壞力驚人;男女主角晨曦時於河溪間洗腳,河堤兩岸是怪石峭壁,彷彿天地悠悠;男主角與地主為爭風吃醋引發衝突,星星之火在乾燥的農田裡 迅速成為熊熊烈火,它的猛烈令人無法阻擋,似要吞噬萬物。

影片以女孩(妹妹)的角度來敘述故事。她用柔弱的聲音(旁白)娓娓道出人生無常的宿命,帶出一份蒼涼的感覺,令人動容而不禁黯然淚下。兄姊三人同甘共苦,經歷貧富生死,最後還是甘於平凡,踏上載滿參戰士兵的列車,繼續生命的道路,沒有目的地……


《Days Of Heaven》預告片



泰倫斯馬力克 Terrence Malick

意亂情迷 (11/6/2001)


11/6/2001

我不敢說自己是楊凡先生的影迷,但我看過他大部分的作品,事實上卻不是每一齣都令人滿意--《少女日記》故事太俗套,《祝福》的結局不清晰、《玫瑰的故事》與《流金歲月》的故事皆不完滿,這是因為楊凡先 生一向貫只重視電影中的靚人靚景,而忽略了「講故事」。今日我看的這齣《意亂情迷》,是由八十年代的絕頂美人鍾楚紅主演,焦點(尤其是男士 的)當然落在"紅姑"身上。

影片的開端有「獻給希治 閣」的字樣,想必片中故事與希治閣的電影相近,誰知故事不單是與之相近,幾乎是從幾套希氏經典名片中「照抄」。一個局外人捲入一宗神秘賣買之中,被追殺, 及後又戀上一個神秘風騷女子。最後,女子在他眼前死去,屍體更消失了。後來,在國外巧遇一位與神秘女子同一個模樣的人,原來眼前活生生的與死在他眼前的是 同一個人。這是一場引誘他入局的「戲」,目的是為了得到他手上的菲林底片。

故事很明顯是抄自《迷魂記》(Vertigo),且更專誠到《迷魂記》的背景城巿三藩巿取景。模仿/抄不是什麼罪不可恕的事,更何況楊凡先生打著「致敬」的來拍片。本片最不濟之處是故事實在太糟糕,犯駁處處,劇中的人物背景、行事動機 等亦未能交待清楚,結局(又是結局!)很含糊。

楊凡先生的導演技法只屬一般,說故事更不是他的擅長,但以上種種皆不重要,如我所說,看楊凡的戲看的是靚人靚景靚衫。還記得紅姑在纜車站前的「驚艷」回眸嗎?手抱白貓、身穿貴婦晚裝的乍隱乍現。宣傳海報上的一襲V字低胸泳裝…都是叫人難以忘懷的。影片的構圖、美術、服裝、燈光都苦心經營,力臻完美。楊凡每一套影片的美術皆可媲美譚家明的作品。

還未看《遊園驚夢》,因為還未上映。


《意亂情迷》預告片 — 三木提供



楊凡.com
http://www.yonfan.com/

再見阿郎(白景瑞導演) (10/6/2001)


10/6/2001

《再見阿郎》不是杜Sir執導那一套,阿郎不是劉青雲,更不是周潤發,而是台灣老戲骨柯俊雄。阿郎是在他未做江湖大佬之前所飾演的一個小嘍囉。

阿 郎是一個油頭粉面的飛仔,每天混在脂粉堆中,靠女人吃飯。銀樂隊的成員桂枝雖然表面上討厭他,卻是芳心暗許。阿郎被她的真情感動,決意洗心革面,與桂枝組 織一個小家庭,重新做人。但阿郎的性格是不甘於平靜的,每份工作也不能長久,弄得一窮二白。最後,他找到了一份又刺激又賺錢的工作--飛車運送豬隻。他不 愛家庭不求上進,醉生夢死,白白斷送了自己的生命。「阿郎正如台灣的舊時代一般,不再適合這個新的時代,請讓我們說聲:『再見!阿郎!』」

我不太清楚台灣的年代背景,不知道這套片是懷舊,還是講述影片的七十年代?不過,從現今的角度來看,片中的懷舊氣息相當濃厚:James Dean的飛機恤、牛仔褲,高高的騎樓裝,台灣本土低下層,雜碎檔,不得不提是那個舊風扇(類似哥哥《阿飛正傳》中的那個)。《再見阿 郎》很像日本片,無論是台灣的城巿輪廓、演員等,女主角像舊彩色日本片的女演員,阿郎卻叫我想起《酩酊天使》裏的三船敏郎。

「阿郎正如台灣的舊時代一般,不再適合這個新的時代,請讓我們說聲:『再見!阿郎!』」這段話不是我杜撰的,而是本片的片頭片尾出現的一段警世良言,慨嘆著時代的變遷,頗有寓意。可惜我始終搞不清片中的背景年份,也不熟悉台灣的社會環境,我始終是「不知所云」?


柯俊雄飾演阿郎

2007年7月24日

老父講古 (三) - 跟蹤



與老父看七十年代的荷里活經典警匪片《密探霹靂火》(The French Connetion) 。片中一幕,警探(主角真赫曼)跟縱法國毒販頭子到地鐵站。毒販知道被跟,但裝作若無其事。他們一同行入鐵路車廂,豈知車未關門時,毒販無端白事走出車外,警探即時跟他走出,但為了掩飾,走了去小食部買了杯咖啡。但就在買的途中,毒販走回車廂,此時車門及時關閉。他揮手向警探道別,警探只有目送他離去。


看到這一幕,老父說他當年當差做「緝毒」也有相似的經歷……


七十年代中後期,我作為緝毒科其中一team的成員。手頭上一個任務是追蹤毒品來源,現有的情報只是一個毒品拆家的身份。我們便連日以來跟縱他,等他到莊家的地點做交易,便能找到毒窟所在。


一日,我們終於等到那個毒販似有交易的舉動。我們一team人由九龍開始跟,跟縱他到尖沙咀天星碼頭,跟著他一同登上過海的小輪。原本以為可以順利跟著他直搗巢穴,豈知,就在等待開船之時,那人竟然步出船艙,走回碼頭,還拿出煙仔來抽。面對這個出其不意的舉動,我們所有人當然要按兵不動。因為上了船後無端白事離開,是非常不正常的行為。如果我們跟著他走出船,他便知自己被警察跟縱。所以,我們什麼也不能做,唯有等,等他返回船上。但是,做”跳灰”這一行的,真夠老奸巨滑!最後他沒有回船,等船”起錨”(起行)後,他才施施然離開碼頭。到最後,我們也不知道當時他究竟知不知我們跟蹤著他?!


以下片段出自《密探霹靂火》,並非地鐵跟縱的一幕,而是更經典的飛車追逐:

2007年7月20日

重新出土 - 新浪潮最具爭議性電影《山狗》預告片


相信有留意香港電影新浪潮、港產Cult片或筆者網頁的朋友都認識《山狗》,這齣1980年,由新浪潮的猛將余允抗導演,動作演員陳星、新晉明星艾迪、莊靜宜、鍾保羅 等主演的血腥暴力片子。

這部70年代末、80代初(我所謂的"嗜血年代"的)的新派港片,揉合了諸如"殘酷食人族"的蠻荒,以及《Last House On the Left》的屠殺的元素,再參考了《激流四勇士》的故事,泡製出這部看得人血脈賁張的剝削片。但如果撇除片中的暴力,余允抗的導演技巧之高,亦確實讓人讚嘆。

《山狗》近年重新推出VCD,可惜發行量有限,很快便被影迷搶購一空。但想一睹其風采的朋友亦毋須失望。因為它的預告片現已重新出土了!快睇睇:



是不是看得十分過癮呢?不過,別被筆者愚弄了,其實這純粹是筆者與好友承啟先生的遊戲之作!

事緣筆者看了很多美國影迷為SXSW電影節與《索女喪屍機關槍》導演羅拔洛迪格斯合辦的「Grindhouse預告片」比賽的參賽片。他們戲仿了70年代B級片的Trailer,做得神似,亦玩得過癮!我們驚嘆當地影迷的才華之餘,亦希望為港片自製"Grindhouse式"預告片。我們立時想到了新浪潮年代的《山狗》,因為它是最接近Grindhouse剝削類型的片子。

承啟先生利用最誇張、最硬銷的腔調,筆者再挪用了其他Grindhouse預告片中的元素(例如片頭、刮花),加上"戲肉"— 片中最激烈的屠殺場面,剪輯成這條一分鐘的預告片。還望以此向新浪潮、B級片、導演余允抗以及片中一班演員致敬。


筆者多年前曾為《山狗》在「華語Cult片」網站的介紹

2007年7月18日

港片獻計 - 借YouTube熱


回想這十年的港產電影,似乎未有一部獨立製作出現在我的記憶中。筆者坦言,本港的獨立電影仍然受困於「奇斯洛夫斯基的夢魘」之中:沉鬱、言志、悶藝,成為其代名詞。

不過,自從
YouTube等視頻網站在近年興起,簡單而自由的數碼短片已在世界各地蔚然成風。美國有”孤獨少女”(lonelygirl15)、澳大利亞有”自由擁抱”(free hugs)、國內也有”芙蓉姐姐”,幸好我們也有一部別具香港特色的《巴士阿叔》。這支用手機拍成的短片,製作成本是零,觀眾的收費也是零,所掀起的熱潮卻是無遠弗屆的。筆者幻想著:如果有一天,我們這群”YouTube人”能夠找尋到製造盈利的商業模式,說不定下一波的港片熱潮就在網上發生!

可行的方法,例如吸引貨品贊助商投資拍短片。如以前BMW投資給Tony Scott、John Woo、李安、王家衛等世界名導,以BMW的跑車為主題的精彩電影;還可以自費拍一些"B級
類型"短片,例如喪屍、女囚等 (橋不怕舊,這些類型最有市場!),向全世界尋找投資者,再拍長片 等等。

只要香港人繼續有創意,永遠走在時代尖端,港產片一定未死!


思考:為何沒有人找巴士阿叔拍電影?做節目?這位香港網上
第一紅人為何錯過了做星的機會?

2007年7月16日

廣告無限 - 代宣傳「豪傑製作」


老友承啟與伙伴合辦廣告公司「豪傑製作」High & Low Production Co. Ltd.。承辦網上視像廣告。廣告計劃名為「廣告無限—網上宣傳套餐」。自製宣傳片一條,歡迎收看:


豪傑製作 High & Low Production Co. Ltd. 網址:

http://www.highnlow.hk





2007年7月13日

老父講古 (二) - 西瓜叔父

記得老父教過,做人出社會做事,最重要是"忍耐",無必要的話唔好跟人"霎氣",無謂逞一時的英雄,得失別人,亦傷了自己的氣。他說了一句差不多二十年前的故事……


當年當差守觀塘。工業區那邊好旺,中午工人放飯時間,條街就人頭湧湧,小販亦乘機擺檔搵食。當年未有小販管理隊,拉小販由警察做埋。

我跟大隊去到巧明街附近執行任務。一落車,D小販就"走鬼",場面好混亂。但其中有一個賣西瓜叔父,就非常"老定"。我一個人行過去諗住charge佢,點知佢即時用西瓜刀大大力拍打他的賣貨車仔,同時大聲講:「你夠膽你就過o黎!你又搵食我又搵食,你駛唔駛趕絕我o地呀?埋o黎拉我!死差佬!睇o下邊個死先!」加多一大串侮辱警察的說話與粗口。當年的民智不算高,圍觀的工人見狀立時起哄:「走啦!差佬!人o地搵食你都要拉!」他們都企在賣西瓜叔父的一邊。

大庭廣眾之下,比咁多人"落臉"。如果我當時忍唔住度氣,即時扯火,用警棍或警槍去拉那個叔父,雖然我絕對有這個權,但情況一定更加混亂。我不怕"無臉",轉身就走。在場人士仲即時歡呼拍掌。個叔父就更加得戚。

但"無臉"只不過是一分鐘的時間,所謂「君子報仇十年未晚」,我忍佢一時,唔代表佢可以逍遙法外。之後兩日,我暗中落返去巧明街,向其他小販打聽消息。得知原來那位叔父中午過後,會行開去吃飯,由老婆頂檔……

某日,我大隊來一次「突擊」,趁西瓜叔父行開食飯之時,一隊人衝埋去,連架賣貨車仔同佢老婆一齊"的"返差館。返到差館,我o地班伙記唔理三七廿一,將成部車仔拆散晒。佢老婆都嚇到傻o左,都唔知發生乜o野事。

其後,西瓜叔父到差館保釋老婆,見到自己架車仔變o左堆廢物,真係"喊都無謂"。佢在差館撞到我,他手上無刀,周圍都是差人,無晒當日的氣焰。他唔客氣的說:「阿Sir!你好o野!」,我亦回敬一句:「駛乜講?!當然好o野啦!」


觀塘巧明街一帶現貌


想認識我老父?今天咁o岩佢上電視!

http://hk.news.yahoo.com/070713/314/2bgnf.html
(請留意1分31秒的"街坊")

2007年7月11日

老父講古 (一) - 急才

廣播處長朱培慶"偷食"斷正


以前撰寫過老父的過癮語錄,大受網友歡迎。雖現不與老父同住,但回家吃飯時仍不時聽到他的妙語。這一晚,老父一連講了三個故事。

老父談廣播處長朱培慶"偷食"被記者撞正,要閃避在女伴身後,非常無男子氣慨之餘,更是反應慢、轉數低、無急才。老父說,出o黎搵食,急才好緊要。因而講了三個關於急才的故事:

故事一

當年做雜差,同一班夥記在警署的Canteen吃午飯。食完飯跟手玩番兩鋪「釣魚」(啤牌的一種玩法)。點知當日撞正"咩喳"(即 Major,警署署長,亦稱「雞仔餅」) 上Canteen捉人鋤啤。當時全世界人一見阿Sir駕到,當然急急收起副牌。點知有位夥計好有急才,當阿Sir巡到佢張檯,佢唔收起副牌,更竟然將手上的牌遞到阿Sir面前,說:「阿Sir,呢鋪牌我"炒"硬。可能要阿Sir你先搞得掂.... 」原來呢位夥計一早知道阿Sir鐘意威、愛認屎認屁、成日要彩,人地話唔得,佢就要搞到佢得。「等阿Sir睇過?……挑!咁o既牌都會輸?等我o黎啦!」呢位有急才o既夥計,駛妙計搞到阿Sir落場玩埋一份,連自己的Duty都唔記得。

故事二

話說讀小學,訓導主任會不時在學校門口捉學生無配戴校章。當年讀的是私校,校章是一個小銅章,但收費唔平,大約要五、十元,是學校賺錢的途徑之一。某日,訓導主任又在校門捉人。一位同學個日咁o岩無帶校章,眼見其他無帶的同學仔被主任記了一個小過,呢位同學就急中生智,在褲袋取出一張銀紙,然後衝向訓導主任,說:「阿Sir呀!我頭先跌o左個校章,請問去邊度可以買得返呀?」。主任見他手中有錢,便真的以為他會去買,說:「就在二樓校務處。」呢位同學一聲「唔該」就跑了去。事後,呢位同學當然無去買校章。

故事三

當年行船到斯里蘭卡首都Colombo。十元美元在當地外匯市場可換七、八十元披索,但在黑市可換到一百以上。所以我們行船的都會去黑市換錢。但當地海關捉得緊,唔單止搜勻你全身,如果搜到錢,一定被沒收。我想了一條絕世好橋,可以順利將美金帶上岸。我先把銀紙摺細,放入火柴盒底,然後上面塞滿火柴。當入到海關,我先取出煙仔向各位阿Sir派。他們貪心一定會要,我跟手用火柴幫他們點煙,而且逐個點勻,然後用手握著火柴盒。海關搜身時一定搜唔到火柴盒,皆因他們親眼看見裡面只有火柴。這個方法萬試萬靈,永無失手!



斯里蘭卡首都Colombo現貌

風塵三俠 (24/5/2001)

24/5/2001

閑來無聊,在影碟架上拿了這套我十分喜歡的港產片<風塵三俠>。兩大影帝,亦是我最欣賞的兩個男演員--梁朝偉與梁家輝,飾演大頭文與程仁,再加一個阿旦,演camp佬毛周朱。

故事通俗、浪漫、抵死幽默,不在講。因為由李志毅、陳慶嘉、阮世生這三大名編劇編的作品,還會差的嗎?最喜歡片內的對白與gigs,句句皆精。細佬小文蒲頭與大佬對話更是絕得無可再絕,麻甩佬肯定會會心微笑。無錯!整套片是充滿了麻甩佬的幻想、奇遇、七年之癢、日思夜想的性感女神 等等。但幸好又未至於太過麻甩,男女皆宜。

很久沒看過柏安妮的演出,印象中只記得<咖哩辣椒><俠盜高飛>,她在<風塵三俠>裏演一個令梁朝偉神魂顛倒的高級club女,騷得要命。但我不太想用這個的字來形容她,因為這個字只有麻甩佬才會用....

無錯!這個字是---「索」!



附:《風塵三俠》預告片與主題曲《JA
JA JUMBO》,還有柏安妮當年廣告片


狐蝠 (15/5/2001)

《狐蝠》原聲大碟

15/5/2001

香港新浪潮先聲人物梁普智的首作<跳灰>入選本站的cult片名單之中。但後來(唔知點解?)覺得它不夠另類不夠cult,又因為它有點模仿(/似?)《French Connection》,所以將會被剔除。

梁普智的第二作< 狐蝠>才是真正的cult片。影片由笑匠伊雷、喬宏、黃錦燊主演。這套片之所以cult是因為我覺得它很似五六七十年代的日本黑幫B-movie。 伊雷是教烹飪的廚師小人物(香港Dustin Hoffman?),在烹飪班上認識了一名外藉黑妹,黑妹請他到府中當廚師,豈知捲入了一宗外國間諜與黑幫的鑽石交易,伊雷誤吞了交易的鑽石,警察亦介入 這次事件,三方在夜巿、醫院展開亡命大追殺,還有驚險刺激的大飛車場面。原來一直幫助伊雷逃亡的黑妹,才是這件事的主謀……

<跳灰>一樣,梁普智以西片的拍攝手法與外國人的眼光拍攝港片,使本片形式風格與其他同期的港片截然不同。本片劇情無疑是很散亂、很無厘頭,但卻似日本黑幫片的故事形式,很胡亂、漫畫感。故事出現的黑幫、間諜、交易、大佬、殺手、Femme Fatale、組織、槍戰、追逐、酷刑、城巿暗黑小巷 等等,不正是鈴木清順、石井輝男的B類型片嗎?而且本片的全部外國人都配上廣東話(黑妹更是由黃韻詩配音),有cult味亦有港片味。

順帶一提的是實景拍攝:黑暗鬧巿、大笪地、灣仔、舊唐樓、大牌檔,還有那間古堡舊醫院 等,使影片非常有實感,亦是好一個香港懷舊之旅。西環的亡命大飛車拍得很有水準,不過影片的其他部分就……


幾張舊唱片的封面。當中有梁普知的《跳灰》、伊雷主演的《谷爆》。

2007年7月10日

新古惑仔之少年激鬥篇、監獄風雲 (13/5/2001)



13/5/2001

我有點慚愧。因為我連一套正宗古惑仔也沒看過,只因一向都唔喜歡看鄭伊麵。吳鎮宇的兩套「渣fit 人」與<旺角風雲>就有看過。今晚看了<古惑仔之少年激鬥篇>,由謝霆鋒、李燦森與吳彥祖主演。我不相信正宗的古惑 仔原來是如此「恐怖」的,大街大巷哂馬劈友開大片,專在那些社團、拳館、宗親會、麻雀館、club等地下架步取景,酷刑毒打施暴,香港像是一個無政府地下 罪惡之城般。若是年青人看了這片,其影響是可想而知的。由霆鋒、阿Sam做古惑仔可謂入型入格,因為他們本身已經是古惑仔。做古惑仔要夠young夠野夠 勇的o靚K才似樣,伊麵小春就略嫌太老。

略提一點的是片末的地盤開大片,無厘頭加入六四事件的片段,再加什麼「有人為理想而死,有些人不知為什麼而死...」的字樣,希望有些歷史事件作襯托搞搞氣魄氣度,但卻是搞到不倫不類的,非常兀突。

一晚看了兩套瘋狂的港產片,第二套是林嶺東的力作<監獄風雲>,內容太為人熟悉,不詳述。想講講的是它非常無理性的結局,周潤發監生鍊死駒哥,轆架床上凌空飛腳踢殺手雄,發哥的表演絕對可以以這個詞來形容——歇斯底里。


古惑仔之少年激鬥篇 Opening




周潤發"監獄風雲"經典對白

2007年7月9日

上海異人娼館 (11/5/2001)


金斯基 (Klaus Kinski)

11/5/2001

寺山修司是日本cult片界的代表人物,作品形式怪異獨行。承啟先生曾看過他的<死在田園>,令他驚嘆不已,這套<上海異人娼館>也是承啟先生借給小弟的。<上海異人娼館>果然沒令人失望,風格相當迷離。

故事的背景時代是二十世紀二十年代,法藉少女O 孃,跟從以身相許情人史密夫來到遠東的東方之珠--香港。O孃為了情人,甘願在妓院當娼。這間妓院叫「春桃樓」,內裡充滿妖艷的妓女,特異的裝飾佈局,奇 怪的顧客絡繹不絕。春桃樓是一所軟禁娼妓的監獄,娼妓被禁止離開一步,否則恐怖酷刑侍候,她們只好乖乖地每日接待客人,給他們提供特別花式/變態的性服 務。一名本地的年青人,日日在春桃樓外靜靜看著O孃,可惜他窮,無法靠近她。他為了錢,毅然加入了本地的革命游擊隊,攻擊港英政府。結果革命事敗了,年青 人受了傷,但他有了錢,他終於可以一親O孃的香澤。O孃的情人看著他們的依偎,心中很不是味兒,因為O孃是屬於他的,為了自己的女人,他可以不擇手段。

寺山修司的片可謂是風格、形式先行,影像迷離。色情場面不算多(應該有cut片)亦不算大膽露骨,但是卡通得令人發笑,例如客人會扮狗、扮小孩被妓女鞭打,又當妓院是studio拍電影。影片的中國形象很怪,美術佈景與服裝都是不中不西,相當卡通滑稽,但卻非常camp(十足是英國band--Japan的Vision of China、鬼佬著唐裝或者是日本遊戲game的一般)。二十年代時的香港為何會有革命組織?更加沒有珍寶海鮮舫、淺水灣望海觀音,可見編導對中國/香港的歷史背景認識不足,不過這些足以滿足了外國人窺探神秘中國的慾望。

外國眼中的中國還是這樣camp!



附:寺山修司最著名作品《
死在田園》預告片與短片《蕃茄醬皇帝》Emperor Tomato Ketchup





《蕃茄醬皇帝》Emperor Tomato Ketchup

怪雞導演 寺山修司

2007年7月7日

地下情 (10/5/2001)


10/5/2001

曾經聽過很多人讚賞關錦鵬的< 地下情>,不過小弟一直無機會欣賞。近期才向承啟先生借影帶來看看(百視達原裝影帶)。關錦鵬擅於拍「女人戲」,<胭脂扣>、< 阮玲玉>也很出色,他的戲優秀亦在於有邱戴安平、李碧華等優秀的劇本。<地下情>由邱戴安平與黎傑編寫,榮獲一九八六年金像獎最佳劇 本。

以現今的角度來看,注意力當然放在兩大影帝梁朝偉與周潤發之上。事實上,片中的每個角色的表現俱極佳。米鋪少東阿偉(梁 朝偉)是不甘寂寞的人,他厭倦了生意與未婚妻,在幾個新相識的朋友找尋到趣味,捲入與金燕玲與溫碧霞的三角戀中。玉屏(金燕玲)本是大癲大肺的過氣女星, 與偉發生關係後卻是孤獨落寞;女Model Billie(溫碧霞)始終是沉默寡言、很酷的女模特兒,在墨鏡後冷眼旁觀世人;蔡琴的戲份不多,飾演酒廊歌女淑玲,散不去的苦悶跟愁緒,無言思念身處台 灣的男朋友正雄。警探周潤發也有自己的故事,他的妻子離開了,身患絕症,自知時日無多。同是天涯淪落人,大家惺惺相惜。一天,歌女離奇被殺,留下遺言,他 們前往台灣把歌女的遺物帶給她的家人,把遺言交給正雄,正雄卻早已移情別戀。玉屏在台灣證實自己有了偉的骨肉,忍心的打掉了。Billie對他倆的關係似 乎沒有什麼反應,內心是在掙扎中。偉知道這段糾纏不清的三角戀是不能長久的。最後三人都各有去路。回到香港後,偉得知警探已是病入膏肓,臨終前與他在床邊 長談,談及自己的身世、經歷、感情事,談了很多很多......

影片的調子很緩慢平淡,故事卻是感動人的心靈。< 地下情>這個名字大概是要描寫現今都巿人對感情的吞吞吐吐、若即若離,不肯坦坦白白,連講句「我愛你」也覺肉麻,寧願把感情埋藏於心底,發展地下 情。偉、玉屏、Billie曖昧的三角戀、歌女單思之苦、警探絕症中的想念離棄他的前妻。現代人的感情總是隱隱約約、相對無言。

片中人過著中產階級式的糜爛生活,閑來聊聊天、抽抽煙,懶洋洋的像法國電影內的人物般。各演員的演出都是我所看過他們演出之中最好的。溫碧霞沒有《靚妹仔》的粗魯爛撻撻,架起黑超扮cool 卻有予人另一種感覺。很少看台灣歌手蔡琴的演出,片中她那份憂怨卻是叫人難以忘懷的。周潤發的角色本來很突兀,要慢慢嗒落才有味。金燕玲的一向是演出水準 平穩,<說謊的女人>、<人民英雄>至近作<心動>與<半支煙>也演得出色。梁朝偉在本片的演出雖好, 但難免被比下去,可能是由於他的出道日子尚淺及較年輕,總覺得他與影片那份成熟感覺不太配合。若現在他再演回片中的角色,一定不會令人失望。

很久也未有看過一套令人感動的港產片了。絕對誠意推介。




1) 結局,臨死的周潤發與梁朝偉真情對話
2) 警察盤問Billie

借錢專家 (2/5/2001)


2/5/2001

有時真係好頂有線電影台唔順!雖然電影二台有時都有D 好的外語片播下。三台依家轉了半荷里活電影台都唔錯,但那個一台卻時時播著那些垃圾非常的港產片,今晚貢獻了一套<借錢專家>,演員有周文 健、江希文,還有很久沒見的莫少聰。本來我都唔想看這片,不過阿媽話無o野睇所以睇下。但講真...我真係好頂唔順,成套片無論是拍攝方法、劇本、演員、 攝影、燈光、配音皆是差得難以入目。故事類似是<一個字頭>的方式,一個故事拍幾云,但又玩不出<一個字頭>的荒誕感,我根本完 全不明白這重複故事橋段在影片中有何用處?歸根究底,目的無非是為了慳水慳力。

完全是浪費時間!港產片有這些出品,怪不得真的要玩完?!勸勸那些投資者慳番啦!不如給少少錢那些獨立製片人試試新的意念,總好過拍出這一種垃圾!

兩傻捉鬼記(24/4/2001)

24/4/2001

昨晚錄了一套新馬仔、鄧寄塵主演的<兩傻捉鬼記>。唔記得點解想看。忽然在報上電視節目表見到粵語長片播新馬仔的片,又忽然想看祥哥的演出,錄了便看。

不可能對粵語長片有太大的要求,粵語片的導演技法是如此,故事是單薄(有 時甚至幼稚),演員演出平板,只有少數影片是可以做到編導演皆出色的,粵語片時代的中聯出品,即吳楚帆、白燕、張活游演出的片便較有水準。新馬仔這套 <兩傻捉鬼>不是符合水準的片,而是那些趕工完成的簡單片,搞搞笑,唱唱曲,熱熱鬧鬧,深宵失眠可作輕鬆娛樂或懷舊之用。

話說兩傻(新 馬仔、鄧寄塵)到鄉郊找女朋友,鄉鎮上鬧鬼,新馬仔女朋友的母親又反對他們的婚事,之後兩傻又扮鬼嚇她,最後更揭發出鎮上鬧鬼原是道士的騙局。典型老套的 橋段,似曾相識,像在某一期老夫子的長篇故事。本片唯一可觀之處是兩傻的抵死演出,兩人的對白與表演很生鬼。我一直認為得周星馳與張衛健演藝生涯初期的小 子巿井形象,是模仿祥哥的。大家又不妨留意一下。


**額外送一段由張衛健在電影《芝士火腿》唱的一曲。內有歌詞:「....新馬師曾都玩成親....」

2007年7月5日

B后專訪 - Doris Wishman interview 桃樂絲維斯曼

Doris Wishman訪問


早前從YouTube轉載過現今B片/Cult片界的代表人物Lloyd Kaufman的電視專訪,寫了一篇「B王專訪」。現今,不如又轉載一位「B片皇后」的訪問。

這位"B后"不是演員,而是導演,更是50至70年代B級片界最赫赫有名的人物Doris Wishman(桃樂斯維絲曼)。她接觸過不同片種,但都不外是B級片類型,包括天體、壞女孩、波霸、甚至變性人等等。她在八十年代已停產,但其後竟被影迷們"重新發掘"。以下的片段就是她被"重新發掘"後,首度公開在電視面前接受訪問,談論自己的創作歷程與藝術觀。

如果從未看過Doris的作品,你可以從片段中一窺其作的過癮處(很可惜,已打上馬賽克!)。筆者以前從未看過Doris本人受訪,雖然她當時已年相當年邁(六十有多),但仍然精靈活潑,還帶有重重的"串勁",在記者面前表現出毫不妥協的態度。這位「B片皇后」、Cult-icon,果然不是等閒之輩。




2007年7月4日

香港製造、細路祥 (22/4/2001)


《香港製造》、《細路祥》法國版海報


22/4/2001

媽看過<榴槤飄飄>後,對陳果的電影大感興趣,在今日看了家中的兩套陳果作品,<香港製造>與<細路祥>,讓我有機會學學高達,拿幾套電影做一次「比較電影學」。

媽對<細路祥>沒有什麼評價,或許這套片的風格較為平實,與<榴槤飄飄>一樣是油麻地旺角街頭實況式言情片。媽卻說<香港製造>好看,說它很有新意,較<榴>與<細>刺激緊湊,不過嫌那個結局太「灰」,教壞細路。

總括陳果四套片當中,我也是最喜歡< 香港製造>,它的衝擊力很大,在以前從沒看過這樣風格獨特的港產片,內裏的訊息很末世、很悲,以新面孔演員演出也是令人印象深刻之處。影片以香港的 公共屋村作背景肯定吸引了不少外國觀眾,就正如我看完《Trainspotting》後對英國的房屋、酒吧產生興趣一般。(看外國片尤其喜歡 看看外國人的生活方式、環境、大街小巷等,看電影就如遊覽一般。)另外,陳果編的獨白也很反映到年青人的心聲,亦表達出自己的信息,往後的作品如< 細路祥>與<榴槤飄飄>也沿用這個方法,可惜效果不如理想,影響我對這兩片的觀感。

不知是陳先生對古惑仔情有獨鍾,還是其他原因(巿 場?資金?),他的四套作品很多都是與古惑仔有關。第一作<香港製造>的主角是古惑仔中秋,而其他旁枝人物都是年紀輕輕的,如劈老豆的學生 仔,玩阿龍的三個學生,砍人的四眼仔,「隊」中秋的長毛仔,搶白粉的板仔。以我所知,香港的年青人不如片中的那麼暴戾吧!至少,我不信香港的少年人那麼 「夠pop」。不知外國人看了又會不會認為香港後生仔都是那麼恐怖?

< 去年煙花>難免會與<香港製造>相比較,雖然其表達方式差不多,但我覺得兩片在很大程度上是有所分別的。<去>是有關政治 議題,表達自己的政治信息,更在很多「位」以黑色喜劇的形式編排,如:兩幫賊同時打劫金鋪、拋學生妹落樓、西瓜炸彈 等。<去年煙花>除了是因為同有李燦森與古惑仔所以被人比較外,其末世悲觀的情緒仍然高漲,狂怒很可能在一瞬間爆發,槍殺少年,再被差佬打爆 頭,就如<香>的中秋,殺盡所有仇人,再自殺。雖然這些發洩式的情節是很吸引,但多玩觀眾也會厭,陳果或者也明白這點,所以在第三套片收拾戾 氣,投向理性溫情。

< 香>與<去>的觀點是較為完整,前者以中秋一人作旁白,而且他的旁白是重點,沒有它便沒有這片的成功。<去>以退役軍人何 華超觀點作主導,以劇情或對話閑談交代,影片沒有旁白是我欣賞之處。可惜的是<細>的旁白已經到了有點濫的程度,要怪陳生不懂節制,編排主角 說很多其實不必要的獨白,而且導演以自己較世故老成的想法加於祥仔與阿芬上,亦有點兀突。而兩片的視點都很不清晰,一時是祥仔旁白,一時由阿芬敘述,不知 究竟是誰在說故事?為什麼阿芬會知道祥仔的故事?而<榴>片亦然,阿芬與小燕同有旁白。我覺得其實阿芬的旁白可以省略,這樣故事會使影片較完 整。

曾經看過一本有關編劇的書,作者說:" 若一個劇本只能靠獨白、旁白才能推展故事,這是一個失敗的劇本。編導盡量可以使用身體語言、表情、行為、語氣、燈光、對白、環境來交代故事或主角的心境, 更可以試試用默片的方法。"雖然我不太讚同他的說法,因為電影應是不拘於形式的,只要你對一套片的總體觀感是好,這便是一套好電影。陳果很難避免在電影中 加入旁白,因為似乎他有太多個人訊息、感情注入片中,要靠「講」才可以完全交代。

已說很多了,將來再談。


《香港製造》片段

榴槤飄飄 (20/4/2001)



20/4/2001

有些影片公映,獲很好的口碑,但很多時我都因功課或其他事忙,無法抽空到戲院欣賞,因而錯過了很多好片,實在是遺撼。影碟便是我這些大忙人的救星。陳果的<榴槤飄飄>是在去年電影節上映,亦在年尾在百老匯電影中心公映過,都錯過了。遲至今日才在自己家中的影碟機上映。有心唔怕遲,戲亦不怕遲。更何況這個世界只有好片與壞片,並無需分新與舊。

< 榴槤飄飄>是<細路祥>的下集。沒有了細路祥,卻仍有阿芬一家人,還有由秦海璐飾演的砵蘭街內地妓女。故事亦是<細路祥> 的簡簡單單,陳果要表達的是社會上邊緣角色的人情冷暖,社會的世態炎涼,還有陳果那份對地道香港的情懷,但這份本地情懷的在本片則略為減少,因為故事的一 半篇幅是在內地黑龍江發生的。影片大膽以旺角 的紅燈區作為背景,講述一個由內地北方來港當娼的女子,敘述她的賣淫生涯。她認識了阿芬一家人,大家同是香港的過客,患難中建立友誼。三個月的居留期已 到,北方女子賺了十多萬回到家鄉牡丹江。算不上是衣錦還鄉,但真的是富有了,買樓買鋪,大宴親朋。家鄉的丈夫與她的感情已淡,妻子成了富婆更不是味兒,他 也有自己的演藝事業,雙方同意離開。女子回到家鄉,又回復單身生活,好像一切是從頭開始的。一個由深圳寄來的榴槤,令她回憶在香港的經歷。

細膩如流水的故事,註入真摰情感令人動容。陳果收拾了< 香港製造>與<去年煙花>的狂暴、混亂與末世,片中的旺角架步與古惑仔段落刻意以冷靜態度拍攝,盡量不加鹽加醋。但我卻覺得,如果旺角 一段拍得熱鬧一點,跳脫活力一點,將可以與影後部的內地段落作個強烈對比。內地家鄉的段落像國產片,冷靜的風格,幸好不算太悶。但我反而覺得家鄉部分比起 旺角部分拍得更好,它把女主角描寫得更細緻,嗒落更有味。

片 中的側面人物編排得非常好,阿芬的非法移民家庭、古惑仔、嫖客、丈夫、舊同學,最令我感觸是女主角的表妹,最後她亦離開了家鄉到深圳發展,又將是另一個妓 女生涯的故事。另外,值得一提的是片中的演員,除了主角秦海璐是國內演員外,全是非職演員,我特別欣賞阿芬父母的演出,因為他們不似是演出,像是現實生活 一般,表情動作不經修飾,對白更是即興的。還有,片中的旺角私鐘妹都很像真,不知是否真的妓女?這些令我想起劉國昌<童黨>內的街童與<廟街皇后>的廟街老舉。

陳果從人道的立場告訴我們:妓女也是人,她們也有自己的生活、感受、感情,也有父母家庭朋友。無奈是生活迫人,尊嚴亦抵不住金錢的誘惑。體諒她們吧,沒有人生出來便應被人視為邪惡的。


榴槤飄飄 預告片

朱麗葉與梁山伯(12/4/2001)



12/4/2001

中大電影會播放《朱麗葉與梁山伯》,徑自走了去看。播的是DVD ,book了 間 lecture room,不知這樣的播放形式是否合法?不理它了,我只在乎的是套戲。

去年很多人談論這套片,但我一直沒有機會看,出了VCD 也提不起勁去無買,直至依家才看,現在才發覺...走寶了。這套片比葉偉信的前作<爆裂刑警>拍得更好,好的不在資金充足了,而是偉信的手法 越來越得心應手,拍法很流暢,一些鏡頭亦有他一貫出人意表的玩法,今次少用了MTV式的手提機,多用了推路軌。而演員的一舉手一投足一個表情一句對白也拍 得很仔細。有個別場面尤其令人難忘,例如火鍋店的爆樽(拍得像《旺角卡門》的麻雀館),梁山伯救燒炭自殺的朱麗葉,向她表白一幕更是令人感動。他的手法令我想起馬田史高西斯。

覺得這套戲優勝在劇本及演 員。故事是一個古惑仔與酒樓女知客的簡單愛情故事,故事本是很普通,難得編導巧妙地在內加入很多親情、悲情、鄉土情、絕症缺憾,使整套戲充滿人情味,朱麗葉與父的親情,梁山伯「冚家產」的悲情,大佬新界安愛錫兒子,朱麗葉與梁山泊湊仔 等的情節都令人看得舒服。片中的演員全部都演得非常出色,影后影帝君如鎮宇自然不用多說,君如成功表現出那個半邊乳女子的沉鬱、內向。鎮宇的演技越來越似 羅拔迪尼路,收放自如,時而低沉時而發癲抽筋,在講述自己身世的一幕簡直是演技大表演,我無話可說了!而配角的任達華更是超凡,演回他在<鎗火>內的大佬型,說話少表情也少,但一開口便是一句精警的對白,一個表情已經交足戲,我敢說中外演員也不能演得像任達華那般,不知他有否提名最佳男配角?戲份不多的葛文輝,收斂了其突兀搞笑演法,演一個暗戀朱麗葉的小子,很低調,但好看,很出色。

不知葉偉信怎樣拍,把圍村的風景拍得不像香港似的。


2007年7月2日

iPhone之日 - 2007年6月29日(美國時間)



等到頸長!蘋果的iPhone終於在美國時間6月29日下午6時開賣。這一日被稱為「i-Day」

美國各地的瘋狂"粉絲"連日來,飢餐露宿於專門店外等候(蘋果創辦人之一Steve Wozniak都在人龍之列!)。當接近正式出售iPhone的時間,各人都似倒數新年來臨的方式迎接大門打開,然後蜂踴衝入店內的櫃位搶購,付了費還急不及待即拆即用。可見"粉絲"們的雀躍。

這天,蘋果的CEO喬布斯(Steve Jobs)穿著他的招牌便裝,到Palo Alto家附近的一家蘋果專賣店視察。這次iPhone再一次帶來蘋果熱,他應該很滿意吧!

以下收錄了CBS新聞、網絡視頻新聞以及"粉絲"的自拍片段,報導了6月29日 i-Day。







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